与此同时,隔壁的《变形金刚》也陷入了“我可以千方百计地设计出新的敌人,但我就是不看原著”的固执中。
原本姜在赫已经从核电站里成功逃了出去。
事实上,电影创作者也正是利用了封闭空间对人类心理的这种刺激作用,用封闭空间营造了一种无路可逃地悬疑氛围,使得人物在封闭性空间中完成“揭秘”的戏剧任务时,更加具有对陌生空间的好奇心,对封闭空间隔离产生的困境感,以及对线索近在咫尺却很难侦破真相的悬念效果。
这个角色至今让我想起来,仍然是不寒而栗。
文化是一个国家、一个民族的灵魂,而浸润着中华文化、饱蘸着中国精神的中医药文化,是每个中国人“根”和“魂”的重要组成。不忘来路,方明去路,电视剧《后浪》,就成功地让年轻观众对这样的“根”和“魂”产生了亲切之感、亲近之愿、自豪之情。
新海诚的作品中,并不缺乏对于社会的思考,但其思考落点并未能超越时代,而是浅尝辄止。比如可怕的大地震,他将这样的自然现象可视化为一条巨大的蚯蚓,让主人公用暴力的手法将其砸回地里,这样的创作最多只能算是对地震有所关心,但却并不一定能引起观众的共鸣;而日本动画大师宫崎骏的作品里,有可以吃掉任何东西,将其转化为金钱的怪物无脸男,没有脸的黑色形象,犹如镜子一般折射着每个人内心深处的贪欲,这样的塑造手法是一种超越时代的寓言,可以在任何时候引起观众的共鸣与思考。